色彩管理

在赛璐珞画的时代，制作现场的色彩基准就是赛璐珞颜料本身。上色电脑化的今天，指定的颜色在其他工作人员和观众眼中未必相同。六方从动画产业的历史和数字技术两方面，思考制作中切实可行的色彩处理方式。

色彩处理方式的变迁

从赛璐珞画到数字上色

赛璐珞颜料、胶片、电视机。每种工具和设备都存在品质差异，涂上的颜色在播出时看起来会是另一种颜色。工作人员对此十分清楚，会预估颜色的变化来精心进行色彩设计，甚至管理到颜料和胶片的生产厂商与批次，想方设法让观众看到尽可能接近预期的颜色。

90年代，上色及其后的工序转移到电脑，从赛璐珞颜料大幅转向RGB数据。制作现场从颜料管理中解放出来，大幅节省了人力，但同时，物体色消失带来的混乱也开始了。

在赛璐珞画的时代，只要看镜头袋里的赛璐珞片，谁都能确认那是什么颜色。即使照明和个人色觉会造成观感差异，作为实物的颜色是相同的，所以在现场指着实物沟通很容易。电脑上色中，颜色不过是RGB数值，观感取决于显示器。自己指定的颜色在其他工作人员眼中是否相同，已无从保证。

如今的动画，原作大多是游戏或全彩网络漫画等观众已有色彩印象的作品。与印象不符的颜色可能损害品牌，而变形夸张较强的角色，颜色不准确时还会难以分辨。

观看设备也变得多样。色彩也是传达角色情感和场景氛围的叙事手段。如果预期的颜色无法再现，想要传达的细微之处就会受损。

从制作环境到发行方式、周边商品开发都日趋多样，涉及日本国内外众多机构。引入标准化的色彩管理，就能跨越机构之间的壁垒统一作业环境。

NTSC（模拟电视）

BT.709（高清）

BT.2020（4K、8K）

将以往赛璐珞颜料（太阳色彩社）的测定值与电视播出色域叠合的xy色度图。详情请见博客文章。

不一定需要配备广色域、高亮度的环境

1
以摄影为中心共享知识
首先由摄影监督牵头，与参与企划阶段的全体工作人员共享色彩管理知识。因为摄影环节无法处理的色彩流程没有意义。
2
从决定颜色的工作人员开始
让美术监督、色彩设计、色指定的工作人员能在正确的色彩空间中进行设计和检查。起初用SDR参考级显示器就足够了。比起昂贵的设备，定期校色、维持环境更为重要。
3
在色彩设计资料中注明色彩配置文件
在企划阶段制作明确规定了色彩配置文件的色彩设计资料，不仅与制作团队，还与作品权利相关的所有人共享。这样可以防止日后发行影像制品或重制时颜色发生变化。
4
区分受管理的素材和未受管理的素材
没有必要强制所有人进行色彩管理。这对不处理颜色的工作人员是过重的负担。像按色指定表上色的仕上那样，在决定颜色的人、上色的人、检查的人各自分工的工序中，上色阶段即使没有色彩管理也能成立。相比之下，只要区分出哪些素材是在受色彩管理的环境中制作的，摄影就能将其用于返工的判断等。